معماری هایتک و اکوتک

[vahid_pakrou]

آيا اين تعريف درستي از فصل خردمند و با شعوري از معماري پر تب و تاب امروز .معماري فرا تكنولوژي يا high-techاست كه بگوييم:

معماري هايتك در يك كلام يعني تر كيب شيشه و آهن ؟

يا اينكه

معماري هايتك يعني باز آرايي و حل مسائل قديمي به شيوه امروزي؟

خوب اگر چنين است

پس نسل جديد خانه هاي پلاستكي قرن 21 آقاي كنگو كوما -kengo kuma-كجاي اين ملودي هستند؟

با اين وجود خانه هاي چوبي چه مي شود همان خانه هايي كه ساكنان استوا در جنگل هاي افريقا از چوب بامبو مي ساختندشان و امروز ما به كمك دانشمندان رشته كشاورزي به نسل جديدي از چوبهايي از نوع بامبو رسيديم كه انها را در آزمايشگاه در عرض 2 هفته بالغ و كامل مي كنيم و حتي مي توانيم ميزان تاب فشاري و كششي آنها را كنترل كنيم و امروز با آنها خانه مي سازيم در حد 3 يا 2 طبقه و فردا شايد در برجهايمان و وقتي كه آدم به حرص و آز ارتفاع و صرافت زندگي در ميان آسمان و زمين مي افتد آن زمان تغيير بافت براي گريز از تغيير مقطع در ارتفاع بي شك تنها راه پيش روست

خوب با اين حساب تعريف معماري هايتك چه مي شود ؟

با كمي درنگ به اين مي رسيم كه همان سوال دوم مي تواند تعريف جامعي را به ما ارئه كند.آري تر كيب شيشه و فولاد و يا ساخت خانه هاي پلاستكي و يا چوبي همه و همه به نو عي از

باز آرايي و حل مسائل قديمي به شيوه امروزي حكايت مي كنند .

حالا به عكسهاي زير توجه كنيد عكس اول كاري از آبا و اجداد ما است و كار دوم كار لرد نورمن فاستر انگليسي است.

آيا لرد نورمن فاستر قبل از ساخت ساختمان مري اكس -30st Mary Axe-- كار رايزيگران بي مدعا و بدون شارت و شورت ايراني را ديده بود؟

[Arc370]

در سال 1971، دو معمار جوان ايتاليايي تبار به نام‌هاي ريچارد راجرز ساكن انگلستان و رنزوپيانو ساكن ايتاليا، در مسابقه طرح ساختمان مركز ژرژپمپيدو در پاريس در بين 681 شركت كننده برنده اعلام شدند. نماي اين ساختمان را مجموعه‌اي از دودكش‌ها،آبگردان‌ها،لوله‌هاي تأسيساتي و ستون‌ها،تيرها،بادبندها، راه پله‌ها و مسيرهاي رفت‌ و آمد تشكيل مي‌داد. اين معماران آغازگر سبكي در اروپا بودند كه به نام‌هاي ـ تك يا تكنولوژي بسيار پيشرفته معروف گرديد. در معماري مطرح شد.
معماران اين سبك تكنولوژي را دستاورد بزرگ مدرنيته و مهم‌ترين عامل توسعه و پيشرفت در قرن بيستم می‌دانند. از نظر آنها، عصاره و مشخصه هر عصر در معماري آن دوره شكل كالبدي يافته است. به عنوان نمونه، معابد يونان باستان با آن نظم و تناسبات كامل هندسي، تبلور ذهنيت كمال گراي يونانيان باستان استو بناهاي عظيم روم باستان، نمايش قدرت امپراتوري و حكومت سزارها مي‌باشد و بالاخره كليساهاي سر به فلك كشيده گوتيك نمايش دهده قدرت كليسا و ذهنيت قرون وسطا است. به همين ترتيب، ساختمان‌هاي امروز مي بايد نمايش دهنده عصارة فكري و تكنيكي عصر حاضر يعني تكنولوژي باشد. نظريات و مباني معماري مدرن و هاي ـ تك در اصول، بسيار به يكديگر نزديك است و مي‌توان گفت كه معماري‌هاي ـ تك فرزند خلف معماري مدرن است. ولي از نظر شكلي تفاوت‌هاي بين اين دو مكتب معماري مشاهده مي‌شود. به طور كلي مي‌توان بيان كرد كه ‌آن سادگي و بي‌پيرايگي كه در معماري مدرن وجود دارد در هاي ـ تك ملاحظه نمي‌شود واگر معماران مدرن در طرح‌هاي خود ماشين را به نمايش مي‌گذارند، معماران هاي ـ تك داخل ماشيين و اجزاء آن را نشان مي‌دهند. ريچارد راجرز در مصاحبه خود با تلويزيون بي بي سي اين عقيده را چنين بيان مي‌كند:
«ايده‌هايي كه معماري مي‌كنيم، از خيلي لحاظ ريشه در باورهاي ما دارد و به اين ربط پيدا مي‌كند كه ما ساختمان را مثل يك كتاب بخوانيم. براي اينكه ساختماني خوانا باشد، بايد جريان ساختن آن قابل روئيت باشد. اين شيوه‌اي است كه ما معماري مي‌كنيم و احساس ما اين است كه اين كار در گذشته هم انجام مي شده است اين موضوع اصلاً تازگي ندارد، كليساهاي عظيم گوتيك مثالي بسيار روشن است. زماني كه آب از درون ناودان شرشر كنان تخليه مي‌شود، خيلي هيجان انگيز است. اين بسيار روشن و خيلي خوانا است. اين نوع معماري مورد علاقه من است.
علم همه ما را به هيجان مي‌آورد. ما معماران عقيده داريم كه قرن حاضر قرن علم است، فيلسوفان نيز همين عقيده را دارند. منظورم از علم خيلي كلي است. ما شاهد انقلابات شگفت آوري در علم بوده‌ايم و عقيده داريم كه علم و تحقيق عملي ما را با اخنگ معماري بهتر آشنا مي‌كند و اين مورد علاقه ما است كه مي‌توان به شكلي مفاهيم علمي را با تعبير شاعرانه‌اي طرح و تبيين كرد».
راجرز مي‌گويد:«همانند كليساهاي گوتيگ، ما ساختار را نمايان مي‌كنيم».
و در جايي ديگر مي‌نويسد:« تكنولوژي به ما كنترل بيشتري عرضه مي‌كند و نه كمتر. ساختمان‌هاي آينده بيشتر شبيه روبات خواهند بود تا معبد. مانند آفتاب پرست، آنها خود را با محيط پيرامون تطبيق مي‌دهند«. شايد بتوان زير بناي فكري اين سبك را در جمله راجرز خلاصه كرد كه مي گويد در عصر مُدرن بايد در ساختمان‌هاي مدرن زندگي كرد.
برج ايفل در نمايشگاه 1889 پاريس ساختمان ايده‌آل و آرماني معماران هاي ـ تك است. برج ايفل با 330 متر ارتفاع و اسكلت فلزي نمايان، نمادي از دستاوردهاي تكنولوژي در عصر مدرن است.
اصول فكري و طراحي اين سبك را ميتوان در ده مورد ذيل خلاصه كرد:
1. بينش پوزيتيويسم و خوشبيني به علم و پيشرفت علمي و تكنيكي؛
2. نمايش تكنولوژي به عنوان عصاره و دستاورد عصر جديد؛
3. نمايش پروسة ساخت؛
4. شفاف نمودن، لايه لايه كردن و نمايش حركت در ساختمان؛
5. نمايش ساختار و اجزاء درون بنا در نماي ساختمان؛
6. استفاده از رنگ‌هاي روشن وساده؛
7. سازه و ساختار به عنوان تزئينات؛
8. استفاده از اجزاء كششي سبك؛
9. جدا كردن بخش‌هاي سرويس دهنده از قسمت‌هاي سرويس شونده؛
10. طراحي بام ساختمان به عنوان نماي پنجم ساختمان.
موضوعي كه لويي كان در دهة شصت عنوان كرد (بخش‌هاي سرويس دهنده ـ قسمت‌هاي خدماتي ـ از بخش‌هاي سرويس شونده ـ قسمت‌هاي سكونتي ـ مجزا شوند) هم اكنون يكي از موارد بسيار مهم در ساختمان‌هاي هاي ـ تك است.
لذا داكت‌ها، لوله‌ها و اجزاء تأسيساتي ساختمان و به عنوان راه پله ‌ها از بدنه اصلي ساختمان جدا مي‌شوند. حسن اين كار ـ بنا به نظر معماران هاي ـ تك سهولت تعمير و نگهداري ساختمان است. به علاوه قسمت‌هاي سرويس دهنده كه عمر نسبتاً كوتاهي دارند (يك الي بيست سال) از قسمت‌هاي سرويس شونده كه عمر طولاني تري دارند(بيست الي هفتاد سال) به صورت دو قسمت مجزا از هم عمل مي‌كنند.
در اكثر ساختمان‌ها، بام ساختمان به عنوان سطح پنهان و فراموش شده ساختمان فرض مي‌شود، ولي در ساختمان‌هاي هاي ـ تك ، بام سطح پنجم بنا است و كاملا طراحي مي‌شود. بخش‌هايي همچون برج هاي خنك كننده، آبگردان‌ها، پمپ‌هاي حرارتي، داكت‌ها، لوله‌هاي تأسيساتي، خرپاها، كابل‌هاي سازه‌اي و همچنين جرثقيل پاك كردن شيشه‌ها و خرپشتته‌ها، همواره به عنوان بخش مهمي از ساختمان در روي بام طراحي مي‌شوند. طرح اين بخش‌ها با توجه به چهارنماي ديگر انجام مي‌شود و در معرض ديد قرار مي‌گيرد.
از ديگر معماران معروف اين سبك مي‌توان از نورمن فاستر، مايكل هاپكينز نيكولاس گريمشاو و سانتياگو كالا تراوا نام برد.
بر خلاف تصور عمومي، معماران هاي ـ تك به تاريخ علاقه‌مند هستند و خود را جداي از آن نمي‌دانند. ولي برداشت و نگرش آنها نسبت به تاريخ به كلي متفاوت از ديدگاه معماران پست مدرن از تاريخ است. ريچارد راجرز به عنوان نظريه پرداز اصلي سبك‌ هاي ‌ـ تك معتقد است كه « ساختمان‌هاي عصر رنسانس در فلورانس شباهتي به بافت مجاور خود و معماري گوتيك قرون وسطا نداشتند، بلكه اين معماري جلوه‌اي از تبلور عصر جديد را نويد مي‌داد».
راجرز معتقد است كه « هر بنايي بايد نمايانگر زمان خود باشد». به نظر وي در عصر تكنولو ژي نمي‌توان در خانه‌هاي يونان باستان و يا قصرهاي امپراتوري روم باستان زندگي كرد.
راجرز در نقد معماري پست مدرن مي‌نويسد:« كسي نمي‌تواند معماري را با نماد قرار دادن درخت نخل، تخم‌مرغ، پرندگان، و نظام هندسي معيوب شده يوناني و رومي كه از مبلمان فروشي‌هاي چيپنديل خريداري شده، توسعه دهد. تمامي اين موارد از خاستگاه و زمينه سياسي،اجتماعي و تكنيكي خود مجزا شده‌اند».
نكته جالب توجه اين كه در حال حاضر مرتفع‌ترين ساختمان و بزرگ‌ترين فودگاه جهان توسط يكي از شاخص ترين معماران اين سبك يعني نورمن فاستر طراحي شده است. برج هزارة توكيو و فرودگاه جدید هنگ‌کنگ.
امورزه درك کارهاي اين معماران ملاحظه مي شود كه با استفاده از تكنولوژي ، سعي درا ستفاده حداكثر از عوامل طبيعي هنچون آفتاب ، باد ، آب‌هاي زيرزميني و گياهان براي تنظيم شرايط محيطي ساختمان دارند. لذا در معماري جديد آنها كه به نام اكو ـ تك (اكولوژي + تكنولوژي) خوانده مي‌وشد ، تكنولوژي در مقابل طبيعت قرار ندارد ، بلكه در كنار و به موازت طبيعت براي بهره‌برداري هرچه بيشتر از امكانات محيطي و تأمين آسايش انسان جاي دارد.
در كارهاي اخير معماران اين سبك ، همواره در كنار عكس‌هاي زيباي ساختمان‌هاي آنها ، مقطعي از بنا وجود دارد كه در ان نحوه استفاده از عوامل اقليمي با كمك تجهيزاتي همچونه دودكش‌هاي هوا ، اينه‌هاي منعكس‌كننده پوسته‌هاي هوشمند ، گلخانه‌ها ، پله‌ها‌ي شيشه‌اي و تبادل‌كننده‌هاي حرارتي نشان داده شده اس. شكل خود ساختمان در مقطع نيز با توجه به زاويه تابش آفتاب وسرعت و جهت باد ر فصول مختلف سال طراحي شده است.
معماران‌هاي ـ تك از پوسته ساختمان به عنوان پوست دوم نام مي‌برند. منظور از پوست اول ، پوست بدن انسان است. در كارخهاي نورمن فاستر و رنزو پيانو پوست دوم همچون پوست اول به صورت هوشمند طراحي شده است.
همچنان كه پوست انسان در مقابل سرما ، گرماي ، رطوبت و كوران هوا را از خود عكس‌العمل نشان مي‌دهد ، پوسته بعضي از ساختمان‌هاي اين دو معمار نيز در فصل‌ها مختلف عكس‌العمل مناسب در مقابل شرايط محيطي از خود نشان مي‌دهند. با استفاده از شيشه‌هاي دو جداره ، كركره‌ها و عايق‌هاي‌ حراتري متحرك ، مواردي همچون ميزان تابش آفتاب ، سايه ، كوران هوا و پرت حرارتي در طي روز و شب و در طي فصل‌هاي سرد وگرم سال توسط يك سيستم كامپيوتري كنترل مي‌شود.
راجرز از اين ساختمان‌ها به عنوان آفتاب پرست نام مي‌بارد. موجودي كه خود را با شرايط مختلف محيطي تطبيق مي‌ده. راجرز در مورد ساختمان‌هاي آينده چنين مي‌نويسد:
«جهت برآورده نمودن احتياجات ساكنان بنا و حداكثر استفاده بهينه از انرژي ، بهترين ساختمان‌هاي آينده به صورت پويايي با اقليم مجاور خود ارتباط پيدا مي‌كنند...
در معماري ميكروالكترون‌هاي پنهان از چشم وبيوتكنولوژي جايگزين سيستم‌هاي مكانيكي خواهند شد....
ساختمان‌ها ، شهر و اهالي آن همانند يك سيستم ارگانيك جداناپذير ، در زير چارچوب متحرك و متحول كه كاملاً دقيق و به اندازه طراحي شده قرار مي‌گيرد.به جاي تيرها ، ستون‌ها وپانل‌ها و ساير المان‌هاي سازه‌اي ، يك پوسته ممتد و به هم پيوسته جايگزين خواهد دش. اين روبات‌هاي متحرك ، با استفاده از سيستم‌هاي التونيك و بيوتكنولوژي ، بسياري از خصوصيات ارگانيسم‌هاي زنده را خواهد داشت...
در مورد سازه‌هاي معماري ، سيستم‌هاي انعكاسي با استفاده از دستگاه عصبي الكترونيك ، تغييرات محيطي را احساس خواهند كرد و همانند ماهيچه‌هاي بدن با منقبض و منبسط كردن خود، بار و نيروهاي وارده را به قسمت‌هاي مختلف كالبند بنا منتقل مي‌كنند.
امروزه خلبان‌هاي اتوماتيك مي‌توانند تمام قسمت‌هاي مختلف هواپيما را به صورت بسيار دقيق و با عكس‌العملي در ظرف چند صدم ثانيه كنترل كنند. اين خلبانان الكترونيك با توجه به شرايط دائماً متغير خارج وداخل هواپيما ، مستمراً شرايط ايده‌آل پرواز هواپيما و آسايش مسافران را فراهم مي‌كند. آينده فرا رسيده شايد نام اركاني ـ ك به معناي ارگانيسم و تكنولوژي ، نام مناسبي براي اين سبك در اينده باشد.
نورمن فاستر یکي از نام‌آورترين معماران عصر حاضر از چهره‌هاي شاخص سبك اكو ـ تك است.

[mh.memar]

معماری اکوتک:
رویکرد به زیست و اکولوژی یکی از گرایش های عمده

عماران های تک است . این معماران طلایه دار استفاده ازعوامل اقلیمی و محیط زیست در ساختمان هستند که

سازگاری با محیط زیست استاز اصولی که در اکثریت کارهای ارائه شده در اکوتک به نظر می رسد ، می توان موارد زیر را بیان کرد:
تهویه طبیعی با امکان جریان هوا از سقف ، تهویه مطبوع از طریقپالایش شبانه و دمیدن هوا از زیر کف ، کنترل نور و نظایر اینها استفاده کردن از منابع طبیعی زیر زمینی ، استفاده کردن از انرژی منابع طبیعی همچون گرما ، نور خورشید ، باد ، انرژی گرمایی ، آبباران
در هنگام شب گنبد از طریق تالار مجلس روشن می شود و به صورت گنبدی نورانی می درخشد ، که نشانه ای از قدرت و توانایی پروسه مکراتیک در آلمان فدرال است . از نظر اقلیمی در تابستان تهویه طبیعی تالار نمایندگان از طریق گنبد شیشه ای صورت می گیرد و در زمستان هوای گرم تهویه شده از طریق گنبد شیشه ای باز یافت و مجددا مورد استفاده قرار می گیرد و بالاخره آیینه های وسط گنبد روشنایی طبیعی و تصویر مردم ( خاستگاه قدرت ) را به تالار نمایندگان منعکس می کند

ساخت مرکز های هنرهای تجسمی سانز بوری ، آغاز مرحله ی مهم و درخشانی در زندگی حرفه ای او شد . پروژه های ارزشمند ديگری را برای او و همکارانش به ارمغان آورد . در اين سال شرکت بانکداری هنگ کنگ و شانگهای از وی دعوت کرد که همراه شش شرکت بين الملی ديگر ، در مسابقه ای محدود با موضوع طراحی دفتر مرکزی اين بانک شرکت کند . با انتخاب طرح فاست به عنوان طرح برگزيده ، اجرای اين پروژه به شرکت وی واگذار شد .فاستر در اين سال به عضويت انجمن معماران آمريکايی در آمد ، علاوه بر اين ، در همين سال دکترای افتخاری دانشگاه انجلیای شرقی به او اعطا شد . در بيست و چهارم ژوئن نيز ، در مراسم اهدا مدال طلای سال 1980 به جيمز استرلين سخنرانی کرد . در اين سال با شرکت در مسابقه محدود طراحی ورزشگاه سرپوشيده فراکفورت آمين ، جايزه طرح برگزيده را دريافت کرد . در همين زمان ، معماری او در يکی از برنامه های مستند هنری BBC معرفی شد و مورد بررسی قرار گرفت .
معماری های تک یا معماری با فناوری پیشرفته سبکی از معماری است که در دهه 1970 در اروپا و آمریکا ظهور کرداین معماری، برای به تصویر کشیدن هرچه بیشتر نقش و جایگاه تکنولوژی و صنعت ،از فن آوري و صنعت پيشرفته روز دنيا در طراحی ساختمان استفاده مي‌كرداسم این سبک برای اولین بار در سال 1979 در کتابی به نام
" High-Tech: Industrial style and source book for home" مطرح شددر این کتاب صدها تصویر از نحوه بكارگيري پیشرفت های صنعتی روز در کارهای طراحان و معماران، وجود دارددر دهه 1970 پیشرفت های تکنولوژیکی و علمی تاثیر بسیار زیادی بر جوامع زمان خود داشت. این پیشرفت ها با سفر به ماه و قدم گذاشتن نیل آرمسترانگ بر آن در سال 1969 به اوج خود رسید. این تحولات علمي به نوبه خود موجب تغییر دید مردم و بطور خاص تغییر نوع نگرش معماران در استفاده هرچه بیشتر از تکنولوژی های روز شد
از دید معماران های تک، ساختمانهای امروزی باید نمایش دهنده عصاره فکری و تکنیکی عصر حاضر یعنی تکنولوژی باشد. بنابراین، یکی از اهداف روشن و بارز این معماری، زياده روي در اجزاي صنعتی ساختمان با در معرض دید قرار دادن آنها بود، زیرا از نظر آنها جنبه های تکنیکال، خلق کننده زیبایی ساختمان هستند.
یکی از بارزترین نمونه های این زياده‌روي، مرکز فرهنگی ژرژ پمپیدو در پاریس


در این نمونه، داکت های تهویه و لوله های تاسیساتی بطور بسیار برجسته ای در بیرون ساختمان خودنمایی می کنند که به نوبه خود کاری افراطی محسوب می شود، زیرا تا آن زمان داکت های تهویه و تاسیسات جزو اجزایی بودند که در داخل ساختمان پنهان و مخفی می شدند. این ساختمان توسط دو معمار پیشرو و معروف های تک به نام های ریچارد راجرز و رنزو پیانو طراحی و ساخته شده است.
البته شاید بتوان معماری های تک را یکی از شاخه‌هاي معماری مدرن دانست، زیرا این معماری که بر اساس ایده های اولیه معماری مدرن بنا شده، هدفش تمرکز بر استفاده از یافته های تکنولوژیکی جدید در طرح و اجرای ساختمان است.
به عبارت دیگر، می توان گفت که معماری هاي مدرن و های تک از نظر اصول و مبانی به یکدیگر نزدیک و از نظر ظاهری متفاوت هستند

ویژگیها و خصوصیات معماری های تک را می توان در چند مورد خلاصه كرد:تاکید بر اجزای صنعتی و پیش ساخته به صورت منظم و تنظیم شدهايجاد فضاهایی یکپارچه از طریق استفاده از Space frame ها و عناصر صنعتی پیشرفتهاستفاده از دیوارهای شیشه ای پایا و ایستا به صورت سطوح یک پارچه در جداره های بیرونی بنا، با بکار گیری اجزا و ساختارهای مرکب فولادی سبکطراحی بام ساختماننمونه معماری های تک؛ مقر اصلی بانکHSBCهنگ‌کنگ

[saman021]

با سلام و ممنونم از نظر شما
منم یه جورهایی با نظر شما موافق هستم و فکر می کنم به خیلی از روابط انسانی نگاه نمی شه
به هیچ عنوان شعار رو به عمل تبدیل نمی کنند و به هیچ عنوان به گفته های خود در مورد معماری هایتک استفاده نمی کنند مثلا شعارشون اینکه معماری برای همه اگه انسان یه کمی فکر کنه می بینه فقط اینها یک سری ساختمان خاص و بلند مرتبه رو درست کردن و نشانگر قدرت و پول هستش و همه ما هم می دونیم در پول احساس انسانی گم هستش و خیلی مسائل دیگه
در ضمن من دارم رویه یک مقاله تمرکز می کنم و می خوام یک سبک بزرگی رو به دنیا هدیه کنم و چرا کشور ما و ما جوان ها این رو ابداع نکنیم از همه دوستان و عزیزان که احساس می کنن می تونن کمک کنند تشریف بیارند و بخوایم یک سبک معماری رو ایجاد کنیم
هر انسانی می تونه بزرگ باشه و خواستن هم توانستن هستش
نمونه ساده رئیس جمهور خودمون شوخی کردم فردا نگیرید ما رو بنده خدا جلوی دستم بودش

[DDDIQ]

معماری های تک یا معماری با فناوری پیشرفته سبکی از معماری است که در دهه 1970 در اروپا و آمریکا ظهور کرداین معماری، برای به تصویر کشیدن هرچه بیشتر نقش و جایگاه تکنولوژی و صنعت ،از فن آوري و صنعت پيشرفته روز دنيا در طراحی ساختمان استفاده مي‌كرد.

[DDDIQ]

در معماری معاصر ، تغییراتی که با توجه به معیارهای زیست اقلیمی و پایداری پدید می آیند ، هر روز اهمیت بیشتری می یابند . سخن از پایداری در معماری را می توان به تصور و طراحی ساخت و سازهای آینده تعبیرکرد ، آن هم نه تنها با پایداری فیزیکی ساختمان ، بلکه با پایداری و حفظ این سیاره و منابع انرژی آن . به این ترتیب اینگونه به نظر می رسد که می توان پایداری را بر طبق الگویی تصورکرد که درآن منابع و مصالح دردسترس ، بیش از هدر دادن یا نادیده گرفتن شان ، با کارایی بیشتری به کارگرفته شوند . به طورخلاصه منظور از اکولوژی یا بوم شناسی ساختمان این است که بر قابلیت ساختمان برای تلفیق عوامل محیطی و جوی ، و تبدیل آنها به صورت کیفیت های فضایی و آسایش و فرم ، تمرکز گردد.

EcoTech